98(1)古典詩選共同筆記(第十一週 2009.11.27)

◎邊塞詩

‧背景：起自於漢代開始不停打仗，尤其是和匈奴的戰爭最為頻繁。在《史記‧李廣列傳》中有記載。

‧定義：以北方、西北方沿長城的範圍為界。

‧傳統：樂府古題(漢魏六朝)→絕句、律詩(唐代新樂府)→歌行(介於律詩和古詩之間，押韻較寬鬆)。

‧轉變：遊俠轉變為入幕，是來自於南朝的養分。由以盛唐為主，強調邊塞之苦、思婦之苦，結合立功和青春的精神。

‧主要內容：戰場(戰士)對比家園(閨中少婦)，來自於南朝人寫詩的主題－戰場殘酷對比家鄉溫暖。

‧描寫人物：李廣和蘇武常成為邊塞詩主要抒寫的對

＊可參閱郭茂倩的《樂府詩集》，《西域傳》、《蘇武傳》、《匈奴列傳》等書。

＊以下節錄《史記‧李廣列傳》部分內容

‧廣居右北平，匈奴聞之，號曰“漢之飛將軍”，避之，數歲不敢入右北平。 廣出獵，見草中石，以為虎而射之，中石沒鏃。視之，石也，因復更射之，終不能復入石矣。廣所居郡聞有虎，嘗自射之。

及居右北平射虎，虎騰傷廣，廣亦竟殺之。此段後為唐代邊塞詩常寫。

‧蔡人在下中，名聲出廣下甚遠，然廣不得爵邑，官不過九卿，而蔡為列侯，位至三公。諸廣之軍吏及士卒或取封侯。廣嘗與望氣王朔燕語曰：“自擊匈奴而廣未嘗不在其中，而諸部校尉以下，才能不及中人，然以擊胡軍功取侯者數十人，而廣不為後人，然無尺寸之功以得封邑者，何也？豈吾相不當侯邪？且固命也？”在《敦煌寶藏》中有寫到＜望雲氣書＞，中國人認為看人頭上的雲氣就可知道一人的命運。王勃《滕王閣賦》中曰：「馮唐易老，李廣難封。」

‧廣即請霸陵尉與俱，至軍而斬之。可知李廣氣量狹小。

‧太史公曰：《傳》曰“其身正，不令而行，其身不正，雖令不從”，其李將軍之謂也？余睹李將軍悛悛如鄙人，口不能道辭。及死之日，天下知與不知，皆為盡哀。彼其忠實心誠信於士大夫也！諺曰：

“桃李不言，下自成蹊。”此言雖小，可以喻大也。史記中的李廣是「天下盡哀」。

王維 隴頭吟

長安少年游俠客，夜上戍樓看太白。隴頭明月迥臨關，隴上行人夜吹笛。

關西老將不勝愁，駐馬聽之雙淚流。身經大小百餘戰，麾下偏裨萬戶侯。

蘇武纔為典屬國，節旄空盡海西頭。

賞析:

『太白』即金星，古人認為它主兵象，可根據它的變化預測戰事。都城長安的游俠少年一到邊疆，便登上邊防城樓，夜觀太白星象。如此急切的心情，表現了他渴望建功立業、躍躍欲試的豪情壯志。那今夜星象如何呢？詩人沒有回答，筆鋒一轉，從躊躇滿志的少年轉到了月照隴山的遠景。

隴山的月照在隴關上，明亮又遙遠，邊防士卒們在這樣的夜吹著笛子。淒清月夜、荒涼邊塞，此情此景下的笛聲，嗚咽的是哀怨、是愁緒、是思念。十五從軍的惜別，老大難回的哀痛，更有那鐵馬裹屍的刻骨離恨，都在冷月清輝下的笛聲中一一重現。在長安少年的幻想裡，邊疆是意氣勃發、恣意馳騁的舞台。而現實中，戍邊戰士只能在笛聲中默默吞嚥孤獨痛楚：兩者的差距何等懸殊。對比中，主人公——久經沙場的老將軍出場了。

駐守關西的老將在這樣的夜裡再也壓抑不住滿腹憂愁，他停下馬來聽著笛聲，雙淚縱橫。

手下的百官副將都已封侯封爵，而老將軍自己呢？他還在邊塞，在冷清的月夜里馳馬奔向沒有盡頭的遠方。他聞笛駐馬，淚流滿面，這當中包含了多少委屈，多少辛酸。詩人沒有明言他為什麼會受到如此不公平的遭遇，只引用了蘇武的典故。詩人提起蘇武，似乎是在安慰關西老將，歷經苦難的蘇武尚且如此，你又何必過於悲傷呢？實際上，詩人將關西老將與蘇武類比，說明了關西老將的遭遇不是偶然、個別的。

來源： http://big5.hwjyw.com/zhwh/traditional_culture/zgwx/classic_poems/wangwei/200803/t20080314_14114.shtml

王昌齡 從軍行

˙ 烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。

更吹羌笛《關山月》， 無那金閨萬里愁。

賞析:

這一首刻畫邊疆戍卒懷鄉思親的深摯感情。筆法簡潔而富蘊意。詩人巧妙地處理了敍事與抒情的關係。前三句敍事描寫環境，採用了層層深入、反覆渲染的手法，為第四句抒情做鋪墊，突出抒情句的地位，使抒情句顯得格外有力。“烽火城西”，就點明了這是在青海烽火城西的瞭望臺上。荒寂的原野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環境易引起人的寂寞之感。時令正值秋季，正是遊子思親、思婦念遠的季節。而此時此刻，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。思親之情正隨著青海湖方向吹來秋風任意翻騰。上面所描寫的，都是通過視覺所看到的環境，沒有聲音，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關山月”。在寂寥的環境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就像親人在呼喚，又像是遊子的歎息。這縷縷笛聲，恰似一根導火線，使邊塞征人心中的思親感情，再也控制不住，終於來了個大爆發，引出了詩的最後一句。這一縷笛聲，對於“獨坐”在孤樓之上的聞笛人來說是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發的情，使環境更具體、內容更豐富了。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡，完成了由景入情的轉折過渡。

來源: http://www.aimsee.com/jiaoan/ywja/ydzd/tsjccd/200907/27725.html

˙ 琵琶起舞換新聲，總是關山離別情。

撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

賞析:

此詩截取邊塞軍旅生活的一個片斷，寫軍中宴樂表現征戍者深沉、複雜的感情。 琵琶起舞換新聲”，隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富於邊地風味的樂器，而軍中置酒作樂，少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來說，帶著異域情調，容易喚起強烈感觸。琵琶盡可換新曲調，卻換不了歌詞包含的情感內容。 “撩亂邊愁聽不盡”，那曲調無論什麼時候，總能擾得人心煩亂不寧。句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的。前人多隻看到它“意調酸楚”的一面，未必十分全面。詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之後，忽然出現一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。讀者也許會感到，在前三句中的感情細流一波三折地發展（換新聲——離別情——聽不盡）後，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾迴旋。“高高秋月照長城”，這裏離情入景，使詩情得到昇華。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩之臻於七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。

來源: http://wenda.tianya.cn/wenda/thread?tid=206ffd7e5d313848

˙ 青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

賞析:

這首詩主要在表現戰士的英勇與愛國的情操，所以先刻畫戰地外在環境的辛苦，與征人內心的抑鬱，但是為了捍衛國家，堅貞的心志並沒有絲毫的動搖。征人肯定自己的職責，作了「不破樓蘭終不還」的抉擇。堅定的心志，豪壯的氣魄，永遠都能令讀者感動。

來源: http://blog.udn.com/landscapeecology/2129861

˙ 大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。

前軍夜戰洮河北，已報生禽吐谷渾。

賞析:

詩人在畫面上滿了黃色基調的驚沙走石，在風沙中，一杆紅旗在矗立的轅門之上，透過風沙可依稀辨認連營的帳幕，以及奔突而出的戰騎，黃與紅兩種熱烈的色調主宰畫面，渲染了一種英雄主義氣概，畫面有一種律動感。「前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾」讓讀者心情一下鬆懈。讀者的想像緊跟著剛才那支軍隊展開，但在沙場上大顯身手的不是他們，就在中途捷報傳來。情節發展出人意料，卻完全合乎情理。從描寫看，詩人所選取的對象是未和敵軍直接交手的後續路隊，而對戰果輝煌的「前軍夜戰」只從側面帶出，這是打破常套的構思。如果改成從正面對夜戰進鋪敘，就不免會顯得平板，並且在短小的絕句中無法完成。現在避開對戰爭過程的正面寫，從側面進行烘托，就把絕句的短處變成了長處。

綜上所述，王昌齡的七言絕句既有悠遠深邃的意境美，又有隱曲婉轉含蓄美；既有澄明的清空美，又有豪邁奔放的雄渾美。優美與壯美同具、陰柔與陽剛並存，是那個時代風貌的反映，體現了鮮明而豐富的美感特質。

來源: http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1405121318742

李頎 古從軍行

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。

賞析:

「從軍行」是樂府古題。此詩寫當代之事，由於怕觸犯忌諱，所以題目加上一個「古」字。它對當代帝王的好大喜功，窮兵黷武，視人民生命如草芥的行徑，加以諷刺，悲多於壯。詩開首先寫緊張的從軍生活。白天爬上山去觀望四方有無舉烽火的邊警；黃昏時候又到交河邊上讓馬飲水（交河在今新疆吐魯番西面，這裡借指邊疆上的河流）。三、四句的「刁斗」，是古代軍中銅製炊具，容量一鬥。白天用以煮飯，晚上敲擊代替更柝。「公主琵琶」是指漢朝公主遠嫁烏孫國時所彈的琵琶曲調，這只是哀怨之調。一、二句寫「白日」、「黃昏」的情況，三、四句接著描繪夜晚：風沙瀰漫，一片漆黑，只聽得見軍營中巡夜的打更聲和那如泣如訴的幽怨的琵琶聲。景像是多麼肅穆而淒涼！

軍營所在，四顧荒野，無城郭可依，「萬里」極言其遼闊；雨雪紛紛，以至與大漠相連，其淒冷酷寒的情狀亦可想見。以上六句，寫盡了從軍生活的艱苦。詩人卻別具機杼，寫出了「胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落」兩句。胡雁胡兒都是土生土長的，尚且哀啼落淚，何況遠戍到此的「行人」呢？兩個「胡」字，有意重複，「夜夜」、「雙雙」又有意用疊字，有著烘雲托月的藝術力量。「聞道玉門猶被遮」一句，筆一折，似當頭一棒，打斷了「行人」思歸之念。詩人又壓一句，罷兵不能，「應將性命逐輕車」，只有跟著本部的將領「輕車將軍「去與敵軍拚命，這一句其份量壓倒了上面八句。下拚命死戰的結果如何呢？無外乎「戰骨埋荒外」。詩人用「年年」兩字，指出了這種情況的經常性。這十一句的壓力，逼出了最後一句的答案：「空見蒲桃入漢家。」「蒲桃」就是現在的葡萄。漢武帝時為了求天馬（即今阿拉伯馬），開通西域，便亂啟戰端。當時隨天馬入中國的還有「蒲陶」和「苜宿」的種子，漢武帝把它們種在離宮別館之旁，彌望皆是。這裡「空見蒲桃入漢家」一句，用此典故，譏諷好大喜功的帝王，犧牲了無數人的性命，換到的是什麼呢？只有區區的蒲桃而已。言外之意，可見帝王是怎樣的草菅人命了。此詩全篇一句緊一句，直到最後一句，才畫龍點睛，顯出此詩巨大的諷諭力。詩巧妙地運用音節來表情達意。第一句開頭兩字「白日」都是入聲，具有開場鼓板的意味。三、四兩句中的「刁斗」和「琵琶」，運用雙聲，以增強音節美。中段轉入聲韻，「雙雙落」是江陽韻與入聲的配合，猶如雲鑼與鼓板合奏，一廣一窄，一放一收，音節最美。中段入聲韻後，末段卻又選用了張口最大的六麻韻。以五音而論，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音節錯落，各極其致。全詩先後用「紛紛「、「夜夜」、「雙雙」、「年年」等疊字，不但強調了語意，而且疊字疊韻，在音節上生色不少。

來源:http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1106101704122

王之渙 出 塞（七言樂府）

黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

王之渙的〈出塞〉，又名〈涼州詞〉。也是一首詠邊塞的詩。前兩句描寫首邊時所看到的塞上風光，黃河從雲間來，位在甘肅省的涼州孤城，矗立在群山環抱中，刻劃出塞上孤高又荒涼淒美的情景，情境甚美。後兩句抒寫塞上戍邊的哀怨，那是中原無法體會的寂寞，天高皇帝遠，邊塞地區乏人問津。悲苦並不直接說明，反而說羌笛何須吹〈折楊柳〉這類哀怨的調子，更徒增人的愁怨，末以塞外無春作結。玉門關外是今天的新疆省，人煙稀少。

來源：http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1306022805671

盧綸 塞下曲六首之二

林暗草驚風，將軍夜引弓。

平明尋白羽，沒在石棱中。

盧綸《塞下曲》共六首一組，分別寫發號施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營生活。此為組詩的第二首，寫將軍夜獵，見林深處風吹草動，以為是虎，便彎弓猛射。天亮一看，箭竟然射進一塊石頭中去了。通過這一典型情節，表現了將軍的勇武。詩的取材，出自《史記‧李將軍列傳》。據載，漢代名將李廣猿臂善射，在任右北平太守時，就有這樣一次富戲劇性的經歷：“廣出獵，見草中石，以為虎而射之。中石沒鏃，視之石也。因復更射之，終不能復入石矣。”

首句寫將軍夜獵場所是幽暗的深林；當時天色已晚，一陣陣疾風刮來，草木紛亂。這不但交代了具體的時間、地點，而且製造了一種氣氛。右北平是多虎地區，深山密林是百獸之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黃昏夜分出山，“林暗草驚風”，著一“驚”字，就不僅令人自然聯想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片緊張異常的氣氛，而且也暗示將軍是何等警惕，為下文“引弓”作了鋪墊。次句即續寫射。但不言“射”而言“引弓”，這不僅是因為詩要押韻的緣故，而且因為“引”是“發”的準備動作，這樣寫能啟示讀者從中想像、體味將軍臨險是何等鎮定自若，從容不迫。在一“驚”之後，將軍隨即搭箭開弓，動作敏捷有力而不倉皇，既具氣勢，而形象也益鮮明。

後二句寫“沒石飲羽”的奇蹟，把時間推遲到翌日清晨（“平明”），將軍搜尋獵物，發現中箭者並非猛虎，而是石，令人讀之，始而驚異，既而嗟嘆，原來箭桿尾部裝置著白色羽毛的箭，竟“沒在石稜中”，入石三分。這樣寫不僅更為曲折，有時間、場景變化，而且富戲劇性。“石稜”為石的突起部分，箭頭要鑽入殊不可想像。神話般的誇張，為詩歌形象塗上一層浪漫色彩，讀來特別盡情夠味，只覺其妙，不以為非

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王翰 飲馬長城窟行 (一作古長城吟)

作者介紹: 王翰 字子羽，晉陽人。少豪健恃才，喜飲酒。登進士第，累官駕部員外郎。家畜聲

伎，口使頤令，自視王侯。初為汝州長史，後徙仙州別駕，日與才人豪俠，喜樂遊畋。貶道州司馬卒。

長安少年無遠圖，一生惟羨執金吾。麒麟前殿拜天子，走馬西擊長城胡。

胡沙獵獵吹人面，漢虜相逢不相見。遙聞鼙鼓動地來，傳道單于夜猶戰。

此時顧恩甯顧身，為君一行摧萬人。壯士揮戈回白日，單于濺血染朱輪。

歸來飲馬長城窟，長城道傍多白骨。問之耆老何代人，雲是秦王築城卒。

黃昏塞北無人煙，鬼哭啾啾聲沸天。無罪見誅功不賞，孤魂流落此城邊。

當昔秦王按劍起，諸侯膝行不敢視。富國強兵二十年，築怨興徭九千里。

秦王築城何太愚，天實亡秦非北胡。一朝禍起蕭牆內，渭水咸陽不復都。

李白 從軍行

百戰沙場碎鐵衣，城南已合數重圍。

突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎歸。

賞析:

這首詩以短短四句，刻畫了一位無比英勇的將軍形象。首句寫將軍過去的戎馬生涯。伴隨他出征的鐵甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，以見他征戰時間之長和所經歷的戰鬥之嚴酷。這句雖是從鐵衣著筆，卻等於從總的方面對詩中的主人公作了最簡要的交待。有了這一句作墊，緊接著寫他面臨一場新的嚴酷考驗——“城南已合數重圍”。戰爭在塞外進行，城南是退路。但連城南也被敵人設下了重圍，全軍已陷入可能徹底覆沒的絕境。寫被圍雖只此一句，但卻如千鈞一髮，使人為之懸心吊膽。

“突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎歸。”呼延，是匈奴四姓貴族之一，這裏指敵軍的一員悍將。我方這位身經百戰的英雄，正是選中他作為目標，在突營闖陣的時候，首先將他射殺，使敵軍陷於慌亂，乘機殺開重圍，獨領殘兵，奪路而出。

詩所要表現的是一位勇武過人的英雄，而所寫的戰爭從全局上看，是一場敗仗。但雖敗卻並不令人喪氣，而是敗中見出了豪氣。“獨領殘兵千騎歸”，“獨”字幾乎有千斤之力，壓倒了敵方的千軍萬馬，給人以頂天立地之感。詩沒有對這位將軍進行肖像描寫，但通過緊張的戰鬥場景，把英雄的精神與氣概表現得異常鮮明而突出，給人留下難忘的印象。將這場驚心動魄的突圍戰和首句“百戰沙場碎鐵衣”相對照，讓人想到這不過是他“百戰沙場”中的一仗。這樣，就把剛才這一場突圍戰，以及英雄的整個戰鬥歷程，渲染得格外威武壯烈，完全傳奇化了。詩讓人不覺得出現在眼前的是一批殘兵敗將，而讓人感到這些血泊中拚殺出來的英雄凜然可敬。象這樣在一首小詩裏敢於去寫嚴酷的鬥爭，甚至敢於去寫敗仗，而又從敗仗中顯出豪氣，給人以鼓舞，如果不具備象盛唐詩人那種精神氣概是寫不出的。

李白 戰城南

去年戰桑干源，今年戰葸河道。洗兵條支海上波，放馬天山雪中草。

萬里長征戰，三軍盡衰老。匈奴以殺戮為耕作，古來惟見白骨黃沙田。

秦家筑城備胡處，漢家還有烽火然。烽火然不息，征戰無已時。

野戰格鬥死，敗馬嘶鳴向天悲。鳥鳶啄人腸，街飛上掛枯樹枝。

士卒涂草莽，將軍空爾為。乃知兵者是凶器，聖人不得已而用之。

賞析:

這首詩是抨擊封建統治者窮兵黷武的。

天寶年間，唐玄宗輕動干戈，逞威邊遠，而又幾經失敗，給人民帶來深重的災難。一宗宗嚴酷的事實，匯聚到詩人胸中，同他憂國憫民的情懷產生激烈的矛盾。他沉思，悲憤，內心的呼喊傾瀉而出，鑄成這一名篇。

整首詩大體可分為三段和一個結語。

第一段共八句，先從征伐的頻繁和廣遠方面落筆。前四句寫征伐的頻繁。以兩組對稱的句式出現，不僅音韻鏗鏘，而且詩句復沓的重疊和鮮明的對舉，給人以東征西討、轉旆不息的強烈印象，有力地表達了主題。「洗兵」二句寫征行的廣遠。由戰伐頻繁進至征行廣遠，境界擴大了，內容更深厚了，是善於鋪排點染的筆墨。「萬里」二句是本段的結語。「萬里長征戰」，是征伐頻繁和廣遠的總括，「三軍盡衰老」是長年遠征的必然結果，廣大士兵在無謂的戰爭中耗盡了青春的年華和壯盛的精力。有了前面的描寫，這一聲慨歎水到渠成，自然堅實，沒有一點矯情的喧呶叫囂之感。

「匈奴」以下六句是第二段，進一步從歷史方面著墨。如果說第一段從橫的方面寫，這一段便是從縱的方面寫。耕作的結果會是禾黍盈疇，殺戮的結果卻只能是白骨黃沙。語淺意深，含蓄雋永。並且很自然地引出「秦家」二句。秦築長城防禦胡人的地方，漢時仍然烽火高舉。二句背後含有深刻的歷史教訓和詩人深邃的觀察與認識，成為詩中警策之句。沒有正確的政策，爭鬥便不可能停息。「烽火燃不息，征戰無已時！」這深沉的歎息是以豐富的歷史事實為背景的。

「野戰」以下六句為第三段，集中從戰爭的殘酷性上揭露不義戰爭的罪惡。「野戰」二句著重勾畫戰場的悲涼氣氛，「烏鳶」二句著重描寫戰場的淒慘景象，二者相互映發，交織成一幅色彩強烈的畫面。戰馬獨存猶感不足，加以號鳴思主，更增強物在人亡的悲淒；烏啄人腸猶以不足，又加以銜掛枯枝，更見出情景的慘酷，都是帶有誇張色彩的濃重的筆墨。「士卒」二句以感歎結束本段。士卒作了無謂的犧牲，將軍呢？也只能一無所獲。

高適 燕歌行

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

摐金代鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草腓，孤城落口鬥兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。

鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊庭飄颻哪可度？絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勳。君不見沙場征戰苦？至今猶憶李將軍。

賞析:

這首邊塞詩是七古中的歌行體，詩人借潢水之敗抒發感慨，既描寫了緊迫的戰場征殺，又抒寫了征人與思婦兩地相思之情；既歌頌了戍國安邊、奮勇殺敵兵士卒的忠勇，又針砭了荒淫無度，無視兵士死活和國家安危的將領的腐敗昏庸。

本詩意脈明朗，一目了然，前四句，寫漢將受命東北平叛，是總寫當時與奚族、契丹的交戰形勢。“男兒本自重橫行，天子非常賜顏色”，貌似揄揚漢將去國時的威武榮耀，實則已隱含譏諷，預伏下文。次四句，先描寫行軍：“摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。”透過這金鼓震天、大搖大擺前進的場面，可以揣知將軍臨戰前不可一世的驕態，也為下文反襯。再寫唐軍與敵人相遇，兩軍對壘，軍情緊急。八句詩概括了出征的歷程，逐步推進，氣氛從寬緩漸入緊張。再八句，寫敵軍勢盛，戰情危殆而將領荒淫昏庸。敵人迅急剽悍，像狂風暴雨，卷地而來。漢軍分力迎敵，殺得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此時此刻，那些將軍們卻遠離陣地尋歡作樂：“美人帳下猶歌舞”！對比中揭露了漢軍將士的矛盾，暗示了必敗的原因。接下來八句寫士兵的痛苦。城南少婦，日夜悲愁，但“邊風飄颻那可度”？薊北征人，徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有”！相去萬里，永無見期。白天所見，只是“殺氣三時作陣雲”；晚上所聞，惟有“寒聲一夜傳刁鬥”。不由人不想到把他們推向這絕境的究竟是誰呢？這是深化主題的一段。最後四句，詩人淋漓悲壯，感慨無窮，歸結出邊事成敗在於將領是否得人的主旨。

全詩熱情地歌頌了戰士們英勇愛國的精神，描寫了戰鬥的激烈和艱苦，並且以“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”這樣沉痛的詩句，揭露了將軍和士兵苦樂懸殊的生活以及他們對衛國戰爭的不同態度。也描繪了戰局的危險和戰士們思念親人的複雜心情。“相看白刃”兩句，在表現戰士們英勇無私的愛國精神的同時，也對“妄奏克獲之功”的張守矽作了委婉的諷刺。結尾回憶李廣，希望將軍體恤士卒，點出了全詩的主題。詩的思想內容極為複雜，但寫得賓主分明。錯綜交織的詩筆，把荒涼絕漠的自然環境，如火如荼的戰爭氣氛，士兵在戰鬥中複雜變化的內心活動融合在一起，形成了全詩雄厚深廣、悲壯淋漓的藝術風格。全詩四句一轉，雖語多對偶而能避免整齊呆板的缺點，顯出跳躍奔放的氣勢，也很有創造性。不愧是唐代邊塞詩中的現實主義的傑作。