一、張若虛生平：
1. 吳中四仕：即張若虛與賀知章、張旭、包融四人，賀與張旭在杜詩中以癲狂、自由、淡泊名利著稱。
2. 由其他三仕推敲，可知張若虛活躍年代約在西元660~720年，其他僅知張應為揚州人，曾任袞州兵曹。
3. 因其生平缺乏記載，所留作品僅存〈春江花月夜〉、〈代答閨夢還〉，造成解讀之困難。
二、《春江花月夜》選錄狀況：
1. 清‧彭定求、沈三曾等編《全唐詩》：錄張若虛二詩--《春江花月夜》、《代答閨夢還》。
2. 唐、宋選集：張若虛才秀人微，唐宋當代不以為好，完全不錄。
3. 宋‧郭茂倩《樂府詩集》：因《春江花月夜》為樂府，故錄之。
4. 明代才被一些選輯收錄，但位置尷尬（例如明‧高棣《唐詩品匯》），清代後始聲名赫起，幾乎所有選本都選。
a.明萬曆18年，胡應麟《詩藪》：「《春》詩形似宮體，勝〈代悲白頭翁。〉（劉希夷作）」
b.清‧沈得潛《唐詩別裁》：「近王、楊、盧、駱（初唐四傑）之體」
c. 清‧王闓運：「用西洲格調，孤篇橫絕、竟成大家」、「宮體詩的波瀾」。
5. 近代：評價更高。
a. 民國‧聞一多《宮體詩的自贖》：
「《春江花月夜》是詩中之詩、頂峰上的頂峰；有一種迅絕的宇宙精神在其中；描寫了唐詩的大意境。」
b. 民國‧李澤厚《美的歷程》：
「具有少年時代的憧憬與悲傷」、「走向成熟期的青少年，對人生宇宙初醒覺的自我意識。」
（盛唐浪漫的精神代表：少年的憧憬與悲傷、青春熱情的感傷，與六朝中年的悲愁不同。）
三、其他詠月作品：
1. 西元1976宋‧蘇軾40歲於密州寫《水調歌頭》：
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。（無法相聚的悲哀）
↓（以理性克服）
但願人長久，千里共嬋娟。
（將千百年來不斷訴說的事，用「千里共嬋娟」一句道盡了，用理性的口吻寫出無法相聚之悲哀，並提出「此事古難全」來釋懷。此句精神為歷代詩人所著墨，〈水調歌頭〉雖與〈春〉詩相隔四百餘年，卻有著同樣精神。）
2. 唐‧張九齡〈望月懷遠〉：海上生明月，天涯共此時。
（張九齡為南方人，南方文學色彩濃厚，從民歌可考。 唐代為南北融合朝代，文學承漢魏六朝、融南北民歌。）
四、詠月民歌：
1. 〈子夜〉：「夜長不得眠，明月何灼灼。想聞喚散聲，虛應空中諾。」怨月太亮干擾了睡眠，對月說話如同對著思念之人，似乎聽見他回應。
2. 謝莊〈月賦〉：「美人邁（遠）兮音塵闕，隔千里兮共明月。」也描述到跟〈春〉詩一樣的景況。
3. 唐‧張九齡〈自君之出矣〉P.411
本樂府民歌，多白描為主，後經文人潤飾，多帶婉約。這是一首關於思念的詩，內涵譬喻：張九齡將自己比擬為月光，因思念而「夜夜減輕輝」。
五、《春江花月夜》題解：
1. 春、江、花、月、夜為中國人認為最美意象之結合。
2. 南朝民歌分為吳歌、西曲，漢武帝命樂府采詩所輯，後稱為樂府詩：
a.吳歌：長江下游詩歌之總稱，如：張若虛（揚州人）《春》詩即據吳歌 所作。
b.西曲：長江上游詩歌（洞庭湖一帶）
3. 《春江花月夜》乃宮體詩舊題，陳後主據吳聲所作：
宮體詩：聲色、糜爛、華麗、艷情為其特色，在現代文學史中不被肯定。（如隋煬帝《春》中「漢水游女、湘川兩妃」，其中二妃贈佩乃引楚辭意象、浣紗人引自民歌）、（文學史通常根據唯物主義的標準，與民生相關詩歌評價較高。）
4. 晚唐詩部分回歸綺靡情調，為晚唐詩一特色，如：溫庭筠《春江花月夜》
5. 唐‧張子容的《春江花月夜》中，全詩包含題旨五意象，有艷情傳統，結合南朝至隋朝詩歌遇仙情調。前四句是月光隨波擺盪的描繪，後兩句浣紗人延續宮體詩的情調。
6. 月與季節：春月：溫暖明亮而飽滿；秋月：含相思之意帶寒霜。
六、《春江花月夜》逐句賞析：
1. 春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里，何處春江無月明。顯示一種雄偉意象：宇宙裡每一條江水都倒映月光，將詩人個別感受（樂府傳統）化為普遍性，即--「千江有水千江月」；其中「生」字富生命性。
2. 江流宛轉遶芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不絕飛，汀上白沙看不見。
「甸」：沙洲，此指有香氣的沙洲，帶出「花」的元素。
「霰」：在高空中的水蒸氣遇到冷空氣凝結成小冰粒，多在下雪前或下雪時出現。（漢語辭典：http://tinyurl.com/y9zp3z6）詩的意境由海口轉入河流、開花的沙洲，以霰來描寫薄霧般的月光，月光如霜，覆蓋了沙洲。（月光如霜乃盛唐特色）
補充：蘇軾《永遇樂》：月光如霜（月照之物如結霜般），好風如水，清景無限。
3. 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。彷彿萬物皆籠罩在月光一色中，藉江、月、人提出時間問題。（皎皎取自民歌。）
蔣勳：「唐人認為人的生命與宇宙相關，人渺小而宇宙廣大。」
4. 人生代代無窮已，江月年年祇相似。不知江月待何人，但見長江送流水。有另一版本為「江月年年望相似」由宇宙不變觀人生之短，然唐人的自負認為江月所等待的是自己。
比較：《董嬌嬈》
同：宇宙之無窮矣
異：生命雖短但年復一年重來。（由悲觀轉樂觀）
月與人的關係乃唐人喜愛的寫作方式，如：唐．李白《把酒問月》--今人不見古時月，今月曾經照古人。只因惟有西江月，曾照吳王宮裡人。
5. 白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。由白雲和青楓浦帶出時空觀，青楓浦更富民歌中碼頭－離人意象，後二句進入代（離人思婦）言體且具有情節。詩意位置明顯在南方水域。
6. 可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，擣衣砧上彿還來。擣衣指把厚重的棉被拿出來，彈打棉絮，亦暗示秋天的即將來臨，增添思婦獨守的悲涼感。
參考唐‧李白：「長安一片擣衣聲。」
7. 此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。同望一月卻不能相見的悲哀，希望如同月光般照著思念之人。鴻雁魚龍為唐詩常見意象，強調一種人生的偶然性，如：宋．蘇軾〈和子由澠池懷舊〉：
「人生到處知何似？應似非鴻踏雪泥，泥上偶然流指爪，鴻飛那復計東西。」
宋．《傳燈錄》：「雁過長空，影沉寒水；雁無疑蹤之意，水無沉影之心。」
補充：蔡琴〈月光〉：
到那時請讓花草的幽香，隨著你，月光陪在他的身旁，隨著你；飄在他斑白的髮上。
蔡琴〈天台上的月光〉：
我沿著你的心門外輕輕走，不會打擾你的夢，我已經不再要求太多，只要你還能夠記得，偶而能想起心門外的我。今晚有淺淺的風，難道他還記得你和我流失的歡樂？但願能與你同做一個夢，多少花落夢中。
8. 昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
9. 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
七、《春江花月夜》結構分析：
1. 張若虛所做《春江花月夜》樂府與他人所作有極大不同，加入新元素，並改五言為七言、改短篇為長篇、改艷情傳統為離人思婦。
2.改短篇為長篇，其控制結構因素由聲音開展：
a.將全詩分為九部分，其押韻為平仄平仄平平平平仄，每部分第三句韻腳皆與整句韻腳平仄相反，讀來有規律又不死板，且將短篇相扣唯一長篇。
b.在韻腳的設定上，前四段由宏亮轉細微，並以之凸顯問句；而後又轉細微為宏亮。
3. 在段落大意的扣連上，前四段著重宇宙人生問題（盛唐特色），宇宙（江與月）何時始；後五段則著重在人世間的關照，以民歌遊子思婦的手法書寫。
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